By Marianne Cojannot-le Blanc

ISBN-10: 2840161079

ISBN-13: 9782840161073

Au printemps 1650, le tableau du Ravissement de saint Paul de Nicolas Poussin (musée du Louvre) quittait Rome pour Paris. Il avait fallu cinq ans pour que le peintre finisse par satisfaire los angeles demande du poète Paul Scarron. Vingt ans après, le même tableau était extrait des collections de Louis xiv pour être remarké deux fois au sein de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Les deux conférences, dont l'une de Charles Le Brun, soulignaient les exceptionnelles qualités formelles de l' œuvre et los angeles complexité de son contenu. remark comprendre qu'un tableau que Poussin a peint contre son gré ait le plus suscité l'attention des peintres français du xviie siècle ? Telle est los angeles contradiction à laquelle cet essai se confronte, en scrutant le tableau avec minutie et en s'interrogeant sur l. a. capacité d'un regard contemporain à rendre compte d'un tableau ancien. remark un peintre isolé vivant à Rome pouvait-il concevoir un sujet religieux qu'il savait devoir être goûté dans un salon littéraire parisien ? À quels kinds d'attentes, mondaines, culturelles, poétiques ou spirituelles pouvait-il vouloir répondre ? En quelle mesure le lieu de création, l. a. Rome baroque, participe-t-il de los angeles spécificité du tableau ? remark comprendre los angeles fortune singulière de celui-ci dans los angeles France du Grand Siècle ? À travers l'étude de los angeles genèse puis de los angeles réception du Ravissement de saint Paul, du milieu des années 1640 à los angeles fin des années 1670, il s'agit de mieux cerner l. a. manière dont un artiste éminent pouvait appréhender l. a. creation d'un tableau et les modalités par lesquelles une œuvre pouvait être attendue, réinventée, intronisée enfin en sa qualité d'œuvre d'art dans l. a. société du xviie siècle.

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